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原子朗
1997年9月10日 第1刷発行
isbn:4-06-159298-X
まえがき
I いま、なぜ筆跡なのか――筆跡についての基礎的考察
筆跡とは
書き手の人柄・人間性 19
活字の時代と筆ばなれ
人間性回復のための書道、肉筆 28
筆跡の理論
話しことばと書きことば 30
「筆跡性」と「文字性」 32
「書」と「筆跡」
書道の芸術性 37
「よい字」と「うまい字」 43
「無私」ということ 46
外国の場合
英字書道＝ペンマンシップ 48
フランス・ドイツのグラフォロジー、アラビアの書道
カリグラフィの文化 55
中国と韓国の現状 58
II 古典的筆跡の美
1 毛筆こそすべて――古典的と浪漫的と
現存する古筆・名筆 63
写経の字の巧拙
筆跡美に対する古典的態度と浪漫的態度 68
2 優美の時代-平安期を中心に
万葉仮名の発明 74
和風筆跡美の完成 77
実用と美の一致 82
3 優美の時代＝鎌倉・室町期を中心に
武士の筆法 86
人間味のあらわれ
鑑賞用の筆跡、流派の出現 95
4 「売家と唐様で書く三代目」＝江戸時代の筆跡
唐様と御家流の時代背景 97
庶民へのひろがり
印刷文化の影響
III 明治の筆跡
1 明治は遠くなりにけり 明治前期
江戸期のなごり 111
洋学派の隆盛
毛筆衰退
新教育体制下の習字教育 118
2 明治もさほど遠からず 明治後期
石筆・石盤の文字教育 23
ペンの普及開始
学校教育とペン 32
硬筆と軟筆の文化比較
3 文学者たちの筆跡
筆記具と紙によるこころの変化
ニ葉亭四迷、尾崎紅葉、山田美妙 143
斎藤緑雨 46
福地桜痴 48
木下尚江、堺利彦、幸徳秋水
樋口一葉
北村透谷、石川啄木 55
島崎藤村 56
田山花袋 58
徳田秋声、正宗白鳥 15
与謝野鉄幹・晶子 62
薄田泣菫、蒲原有明
正岡子規、伊藤左千夫、斎藤茂吉 64
森鴎外、夏目漱石
明治期の神品二点 70
IV 大正の筆跡
1 二代目たちはリベラルに
二〇世紀を迎えて 77
自由教育の功罪
教学人口の激増 85
鉛筆、万年筆の国産化、そしてガラスペン 87
「口語体」の時代 91
2 文学者たちの筆跡
毛筆文化とペン文化の交替期
中里介山
芥川龍之介、菊池寛 00
谷崎潤一郎 01
永井荷風 03
佐藤春夫 04
室生犀星 05
久保田万太郎 06
武者小路実篤
志賀直哉
有島武郎
北原白秋、萩原朔太郎 12
高村光太郎 15
尾上柴舟 16
河東碧梧桐、中村不折 18
宮沢賢治 21
V 昭和の筆跡
1 軍靴のひびきの中で 戦前の昭和
騒然とする世情 27
国粋主義と「書道ブーム」
「サイタ世代」と「アカイ世代」 36
毛筆にはもどれない社会環境 40
2 千人針から千羽鶴へ 戦後の昭和
「墨ぬり世代」 43
習字教育の再出発
否めないレベル低下 50
戦前の反動、創造性の尊重 53
機械の発達、肉筆の哀退 57
活字やワープロ文字の認知
3 文学者たちの筆跡
「草稿」の筆跡 61
活字の美 66
「過渡期」の時代
川端康成、横光利一 73
小林秀雄 76
中原中也
堀辰雄 78
太宰治、三島由紀夫 78
織田作之助
昭和戦前期の詩人たち 81
むすび 筆跡、これから
使いすての筆跡 88
グラフォロジスト宣言
筆跡、これから…… 94
