野口武彦
昭和五十五年十二月二十日発行
日本語の世界13
第一章 真実と嘘の間 小説とその言語
小説とは
小説を書く言葉
小説は絵空事
小説発生の一寓話
シャクが殺されたわけ
真実と嘘の間
「小説」という日本語
東洋の小説観
小説は文学ではなかった
諧謔と隠語
小説先導型の言語改革
文体は作られてきた
小説言語の活力
第二章 虚構の言語学 小説の「文法」をめぐって
一 われかく虚構せり
嘘と虚構
イエスとノー
小説言語、法廷に出頭する
弁護側証人、出廷する
虚構の時制表現
小説言語の弁別標識
柳田国男の示唆
近代小説の虚構記号
時制詞「た」の機能
二 江戸時代の小説言語論
小説の文法
小説の文法家──萩原広道
あやことば
「螢」の巻の解釈史
馬琴の小説理論
「伝奇型」と「写実型」
小説言語の統辞構造
広道の理論用語
「隠微」について
西鶴に見るモデル
小説の言表類型
江戸小説のジャンルと言表類型
小説言語の階級性
敬語社会の小説
へりくだりのポーズ
「教訓型」と「自己卑下型」
江戸小説言語の遣産
第三章 言葉の花式図iー小説言語の理論モデルー1
一 現代言語学と小説言語
ヴァレリイの省察
三つの「だれか」
小説言語の構造軸
小説の理論モデル
二 言語の詩酌機能
言葉の背後の空無
小説言語と詩的言語のちがい
ロマン・ヤコブソンの詩学
六つの言語機能
文学は言葉の花である
花式図
真実と真実らしさ
真実らしさを支えるもの
三 小説の意味作用 95
指向作用と指向対象
共示言語
詩的機能のゼロ記号化
第四章 近代小説言語の成立
一 江戸小説から近代小説ヘ 逍遙と二葉亭
才子佳人の出会い
勧懲小説の否定
模写とウガチとの落差
言文一致小説のはじまり 『浮雲』
『書生気質』から『浮雲』へ
語り手の介在
驚異的に急速な文体変革
近代小説言語の奇曠
二葉亭の到達点
二 小説言語の東洋と西欧Il鴎外と漱々1
抒情する一人称
鴎外の雅文調
「新てにをはなき散文」
抒情的文体の陥穽
翻訳 近代小説言語の演習
「文」から「言」へ
古言の遺産継承
双生児の処女作
「結構」け西洋から
漱石文体と漢詩
漢文脈の機能
漱石の『文学論』
文学の定嚢
小説言語への肉薄
「平淡なる写実」の深さ
『道草』の世界
第五章 自然主義の小説言語
一 客観描写の言語位相 島崎藤村と田山花袋
無焦点的な描写
「情緒を離れて情緒を書く」
小説理論家、田山花袋
いわゆる「平面描写」
遍満する我執
岩野泡鳴の藤村批判
田山花袋の平面描写
平面描写の情感性
写実主義の小説言語
「語ること」と「示すこと」
自然主義小説言語の特質
二 写実的主観の言語原理 岩野泡鳴
泡鳴と一元描写論
「破壊的主観」の客観性
我執なき創作過程
言表行為としての「悲痛の哲理」
自己相対化の言語装置
第六章 想像力の言語空間
一 幻想の意味論 泉鏡花
「文字そのものがすでに技巧」
非現実を描く言語
複合的に作用する詩的機能
比喩を越えた比喩
所喩と能喩の等価性
超現実の言語秩序
「いまここ」から「いつかかしこ」へ
言葉がすべてを用意する
現実に分け入る夢魔
「個人的神話」の言語空間
二 深層心理の小説文法 谷崎潤一郎
鏡花・潤一郎の文章系譜
フット・フェティシズムの美学
マゾヒズムと想像力
サスペンスの統辞論
小説の深層文法
「女」の超越性をめざす言葉
物語文脈の再生
「物語風」の小説育語
「字面」と「音調」
重層する「語り」
第七章 現代小説言語の諸問題
一 自我の言葉と自意識の言語 志賀直哉と横光利一
小説言語の現代
志賀対芥川
「不愉伏」から「大調和」へ
自我と言葉との調和
志賀対横光
自我から自章識へ
第四人称の設定
「伝統といふ地下水」
二 危機の時代の小説言語学-太宰治と石川淳i
自己同一性の探究
「道化」の小説言語学
小説のパロディ──『女の決闘』
作家の戯画的自画像
複雑精妙な話法技巧
危機からの出発
「私」という名の空無
メタ小説としての小説
饒舌体から純粋散文へ
三 小説は観念を描きうるか──大岡昇平と武田泰淳
「抽象概念の欠如」
観念──人間の限界以上の問いかけ
ハレーションする言葉
方法としての失語症
小説の会話と抽象語
観念と逆説
「狂気」の言語の現実性
観念のみがとらえる現実像
四 言語禁忌の言語化──三島由紀夫と大江健三郎
「宮様」は復活する
テロリズムの心情論理
禁忌を頂点とした言語階層
言語の呪術的機能
言表状況のパロディ化
「異化」された神格天皇制
言語禁忌の意味論的解体
手法としての「場ちがい」
第八章 日本語の近未来と小説──古井由吉と中上健次
日本語はこれからどうなるか
作家条件の砂漠化
小説言語の今日的問題
統辞論的失語症の世界
言葉の病いの反転
小説言語の生命根源
掘り起こされた神話的古層
半・文盲との対決
参考文献
あとがき
索引