木下順二『ドラマの世界』
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[[木下順二]]
中公文庫
はじめに
アイルランド
ー民族運動と芸術運動と
ジンクの『いかけ屋の婚礼』を見に行く
『いかけ屋の婚礼』の意味
非政治的な芸術運動
政治的な社会状況
例外的作品『いかけ屋の婚礼』
合法と非合法I「詩的」と「現実的」
「詩的」でも「現実的」でもない立場
附 アラン島
アラン島の強い漠然たる魅力
ロンドンからゴールウェイへ
ゴールウェイからアラン島ヘ
シングが使ったことば
アラン島で
イギリス
ー本国で見たシェイクスピア
二つの『マクベス』
二つの〈第一幕第一場〉-見たまま
二つの〈第一幕第一場〉‐意図
〈第一幕第二場〉
〈第一幕第三場〉 ドラマの始まり──季節というもの
二人のマクベス
マクベスの最初のせりふ
マクベスの第二のせりふ
イギリスのシェイクスピアーその印象
オリヴィエのシェイクスピア
ソ連のシェイクスピアとくらべると
おもしろかった若い『ハムレット』
『マクベス』試論─歴史というもの
フランス
ーパリの無感動
芝居は芝居 人生、は人生
芝居は芝居 人生は人生(再び)
おもしろかった若い『イェルマ』
パリで最も「芸術」である舞台
東ドイツ
ーハーリヒのことなど
社会主義国でのシェイクスピア
ハーリヒとの二日間
ドラマにおける「対立」の意味
ソ連邦
-モスクワ芸術座のこと
芸術座の三つの世代
初めてその舞台を見て持った一つの疑問
芸術座の構成と運営
けいこの実際(1)実に当りまえなことの着実なくり返し
けいこの実際(2)-そこで考えさせられた問題
チェホフの問題と芸術座のチェホフ
「一つの疑問」再考
中国
-新しい可能性への予感
中国のニューズ的報告は意味がない
話劇『万水千山』の問題
そこにある全く新しい可能性について
そういうものと「近代」との関係
古典劇の改造について
古典劇と近代劇の関係について
インド
ー非演劇的報告
大都会に劇場がない
愛すべき「民話劇」を見る
インド演劇の現状その他
朝鮮
-北部朝鮮の現実と芸術と
何をそこで感じたか
平壙の地下劇場を見る
地下紡績工場を見る
地下劇場のもっている意味
作品と現実との関係について
何をそこで感じたか(再び)
近くて遠い国という実感
解説 埴谷雄高
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[[木下順二]]
中公文庫
はじめに
アイルランド
ー民族運動と芸術運動と
ジンクの『いかけ屋の婚礼』を見に行く
『いかけ屋の婚礼』の意味
非政治的な芸術運動
政治的な社会状況
例外的作品『いかけ屋の婚礼』
合法と非合法I「詩的」と「現実的」
「詩的」でも「現実的」でもない立場
附 アラン島
アラン島の強い漠然たる魅力
ロンドンからゴールウェイへ
ゴールウェイからアラン島ヘ
シングが使ったことば
アラン島で
イギリス
ー本国で見たシェイクスピア
二つの『マクベス』
二つの〈第一幕第一場〉-見たまま
二つの〈第一幕第一場〉‐意図
〈第一幕第二場〉
〈第一幕第三場〉 ドラマの始まり──季節というもの
二人のマクベス
マクベスの最初のせりふ
マクベスの第二のせりふ
イギリスのシェイクスピアーその印象
オリヴィエのシェイクスピア
ソ連のシェイクスピアとくらべると
おもしろかった若い『ハムレット』
『マクベス』試論─歴史というもの
フランス
ーパリの無感動
芝居は芝居 人生、は人生
芝居は芝居 人生は人生(再び)
おもしろかった若い『イェルマ』
パリで最も「芸術」である舞台
東ドイツ
ーハーリヒのことなど
社会主義国でのシェイクスピア
ハーリヒとの二日間
ドラマにおける「対立」の意味
ソ連邦
-モスクワ芸術座のこと
芸術座の三つの世代
初めてその舞台を見て持った一つの疑問
芸術座の構成と運営
けいこの実際(1)実に当りまえなことの着実なくり返し
けいこの実際(2)-そこで考えさせられた問題
チェホフの問題と芸術座のチェホフ
「一つの疑問」再考
中国
-新しい可能性への予感
中国のニューズ的報告は意味がない
話劇『万水千山』の問題
そこにある全く新しい可能性について
そういうものと「近代」との関係
古典劇の改造について
古典劇と近代劇の関係について
インド
ー非演劇的報告
大都会に劇場がない
愛すべき「民話劇」を見る
インド演劇の現状その他
朝鮮
-北部朝鮮の現実と芸術と
何をそこで感じたか
平壙の地下劇場を見る
地下紡績工場を見る
地下劇場のもっている意味
作品と現実との関係について
何をそこで感じたか(再び)
近くて遠い国という実感
解説 埴谷雄高
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