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#author("2020-08-14T14:20:47+09:00","default:kuzan","kuzan") 原子朗 1997年9月10日 第1刷発行 isbn:4-06-159298-X >> まえがき I いま、なぜ筆跡なのか――筆跡についての基礎的考察 筆跡とは 書き手の人柄・人間性 19 活字の時代と筆ばなれ 人間性回復のための書道、肉筆 28 筆跡の理論 話しことばと書きことば 30 「筆跡性」と「文字性」 32 「書」と「筆跡」 書道の芸術性 37 「よい字」と「うまい字」 43 「無私」ということ 46 外国の場合 英字書道＝ペンマンシップ 48 フランス・ドイツのグラフォロジー、アラビアの書道 カリグラフィの文化 55 中国と韓国の現状 58 II 古典的筆跡の美 1 毛筆こそすべて――古典的と浪漫的と 現存する古筆・名筆 63 写経の字の巧拙 筆跡美に対する古典的態度と浪漫的態度 68 2 優美の時代-平安期を中心に 万葉仮名の発明 74 和風筆跡美の完成 77 実用と美の一致 82 3 優美の時代＝鎌倉・室町期を中心に 武士の筆法 86 人間味のあらわれ 鑑賞用の筆跡、流派の出現 95 4 「売家と唐様で書く三代目」＝江戸時代の筆跡 唐様と御家流の時代背景 97 庶民へのひろがり 印刷文化の影響 III 明治の筆跡 1 明治は遠くなりにけり 明治前期 江戸期のなごり 111 洋学派の隆盛 毛筆衰退 新教育体制下の習字教育 118 2 明治もさほど遠からず 明治後期 石筆・石盤の文字教育 23 ペンの普及開始 学校教育とペン 32 硬筆と軟筆の文化比較 3 文学者たちの筆跡 筆記具と紙によるこころの変化 ニ葉亭四迷、尾崎紅葉、山田美妙 143 斎藤緑雨 46 福地桜痴 48 木下尚江、堺利彦、幸徳秋水 樋口一葉 北村透谷、石川啄木 55 島崎藤村 56 田山花袋 58 徳田秋声、正宗白鳥 15 与謝野鉄幹・晶子 62 薄田泣菫、蒲原有明 正岡子規、伊藤左千夫、斎藤茂吉 64 森鴎外、夏目漱石 明治期の神品二点 70 IV 大正の筆跡 1 二代目たちはリベラルに 二〇世紀を迎えて 77 自由教育の功罪 教学人口の激増 85 鉛筆、万年筆の国産化、そしてガラスペン 87 「口語体」の時代 91 2 文学者たちの筆跡 毛筆文化とペン文化の交替期 中里介山 芥川龍之介、菊池寛 00 谷崎潤一郎 01 永井荷風 03 佐藤春夫 04 室生犀星 05 久保田万太郎 06 武者小路実篤 志賀直哉 有島武郎 北原白秋、萩原朔太郎 12 高村光太郎 15 尾上柴舟 16 河東碧梧桐、中村不折 18 宮沢賢治 21 V 昭和の筆跡 1 軍靴のひびきの中で 戦前の昭和 騒然とする世情 27 国粋主義と「書道ブーム」 「サイタ世代」と「アカイ世代」 36 毛筆にはもどれない社会環境 40 2 千人針から千羽鶴へ 戦後の昭和 「墨ぬり世代」 43 習字教育の再出発 否めないレベル低下 50 戦前の反動、創造性の尊重 53 機械の発達、肉筆の哀退 57 活字やワープロ文字の認知 3 文学者たちの筆跡 「草稿」の筆跡 61 活字の美 66 「過渡期」の時代 川端康成、横光利一 73 小林秀雄 76 中原中也 堀辰雄 78 太宰治、三島由紀夫 78 織田作之助 昭和戦前期の詩人たち 81 むすび 筆跡、これから 使いすての筆跡 88 グラフォロジスト宣言 筆跡、これから…… 94 <<
